САРТО

, Андреа дель (Sarto, Andrea del), наст. имя Андреа д’Аньоло (Andrea d’Agnolo) 1486, Флоренция — 1531, Флоренция. Итальянский живописец. Мастер флорентийской школы. Учился у П. ди Козимо. В 1518—1519 работал во Франции при дворе Франциска I. Андреа дель Сарто является самой яркой и значительной фигурой в недолгой истории флорентийской живописной школы Высокого Возрождения, окончательно сложившейся в конце 1-го десятилетия XVI в. Вслед за Рафаэлем он наиболее полно и органично выразил классическое начало Высокого Возрождения, тяготение к гармоническому равновесию и ясности величаво-возвышенного стиля. Связанный художественным образованием с последним поколением мастеров Раннего Возрождения, традиции которого частично сохраняются в его первых работах (Св.Семейство, ок. 1507—1508, Бари, Пинакотека; фресковый цикл История св. Филиппа Беницци, 1509—1510, Флоренция, церковь Сантиссима Аннунциата), он легко и естественно усвоил в работах Леонардо да Винчи, Рафаэля, фра Бартоломмео обобщенный и возвышенный язык Высокого Возрождения. Наделенный безупречным чувством меры, почти музыкальным ощущением пластической красоты свободных и спокойных поз, плавных жестов, редким для флорентийца дарованием объединять формы и краски тонкими переходами дымчатой светотени, А. дель Сарто внес в искусство Высокого Возрождения неповторимую ноту чуть печальной поэтической задумчивости. Свободное владение величавым стилем Высокого Возрождения художник демонстрирует уже в алтаре Благовещение (1512—1514, Флоренция, галерея Уффици) и фреске Рождество Девы Марии (1513—1514, Флоренция, церковь Сантиссима Аннунциата). Вершиной творчества Сарто являются алтарные картины Мадонна с гарпиями (1517, Флоренция, галерея Уффици) и Диспута (Спор о Троице, ок. 1519—1520, Флоренция, галерея Питти), Аллегория Каритас (1518, Париж, Лувр), фреска Мадонна дель Сакко (1525, Флоренция, церковь Сантиссима Аннуциата) и др., принадлежащие к самым гармоническим творениям живописи Высокого Возрождения. Особые интонации этим спокойным и ясным, полным ритмического равновесия композициям придают тонкая, несколько элегическая одухотворенность персонажей, разреженность ритма, пространственные паузы, особый характер фона, нейтрального, но превращенного переходами светотени в пространственную среду. Эффект необъятного, заполненного колебаниями света и тени пространства особенно велик в росписи Тайная вечеря (1526—1527, Флоренция, монастырь Сан Сальви). Сдержанно и благородно выраженные эмоции господствуют в повествовательных композициях художника, самыми значительными из которых являются сцены, входящие в обширный цикл История Иоанна Крестителя (1509—1526, Флоренция, Кьостро дельи Скальци), выполненный с помощью Ф. Франчибиджо в технике золотисто- или оранжево-коричневой гризайли. Более внешнее, иногда аффектированное выражение получает у Сарто появляющееся с сер. 1520-х драматическое начало (Жертвоприношение Авраама, ок. 1525—1530, Дрезден, Картинная галерея; Ассунта Пассерини, ок. 1526; Ассунта Панчатики, ок. 1522—1523, обе — Флоренция, галерея Питти). А. дель Сарто был одним из лучших флорентийских портретистов 1-й пол. XVI в. Его немногочисленные портреты, написанные в энергичной, широкой живописной манере, полные движения, отличает открытая, напряженная сила духовной жизни моделей (Портрет скульптора, ок. 1517— 1518, Лондон, Нац. галерея; Портрет жены художника Лукреции дель Феде, ок. 1515, Флоренция, галерея Уффици).

Лит.: Дажина В. Д. Андреа дель Сарто. М., 1986; Freedberg S. Andrea del Sarto. Cambrige (Mass.), 1963. Vol. 1—2; Shearman J. Andrea del Sarto. Oxford, 1965. Vol. 1—2.

И. Смирнова

Смотреть больше слов в «Европейском искусстве: Живописи. Скульптуре. Графике: Энциклопедии»

СЕБАСТЬЯНО ДЕЛЬ ПЬОМБО →← САРДЖЕНТ

Са́рто Андреа дель (Sarto; собственно дАньоло, dAgnolo) (14861530), итальянский живописец эпохи Возрождения. Учился у Пьеро ди Козимо. Испытал влиян... смотреть

САРТО ДЕЛЬ

(Андреа del-Sarto, собственно А. д'Аньоло, прозванный дель С. по ремеслу своего отца, бывшего портным) — итал. живописец, род. близ Флоренции в 1487 г. С 1498 г. начал работать под руководством Пьеро ди Козимо, оказавшего на него весьма сильное влияние, окончательно же развился под влиянием Леонардо да Винчи, Фра Бартоломео, Микеланджело и Рафаэля. В 1509 г. молодым художником были написаны на стенах црк. сервитского монастыря С.-Аннунциата во Флоренции сцены из жизни св. Филиппа Беницци, основателя этого монашеского ордена. Около того же времени С. под влиянием Сансовино исполнил картину "Благовещение", находящуюся ныне во дворце Питти во Флоренции, после чего в 1514 г.произвел одну из известнейших своих работ — фреску, изображающую "Рождество Богородицы" (в монастыре С.-Аннунциата). В 1518 г. он был приглашен ко двору французского короля Франциска I, но пробыл в Париже только 2 года. Несмотря на данную королю клятву возвратиться в Париж, С. не только не исполнил своего обещания, но и растратил деньги, данные ему Франциском I для покупки картин итальянских мастеров. С 1520 г. он поселился во Флоренции, где, между прочим, написал "Историю Иосифа" (1523; ныне во дворце Питти), а также несколько картин для монастыря босоногих кармелитов ("Пляска Иродиады", "Мученическая кончина св. Иоанна Крестителя" и др.). В 1524 г. С., спасаясь от чумы, переселился в Лука-ин-Мучелло; здесь из-под его кисти вышли "Положение во гроб" (нах. во дворце Питти) и "Посещение Елизаветы Пречистою Девою Марией". В 1525 г. он исполнил свое лучшее произведение: Мадонну, прозванную "дель-Сакко" (фреску в монастыре С.-Аннунциата), а затем "Рождество св. Иоанна Крестителя" (1526) и "Тайную Вечерю" (1527; в рефектории монастыря С.-Сальви). Умер в 1531г., во Флоренции, от чумы. Из произведений этого мастера, сверх вышеупомянутых, следует назвать: "Снятие со Креста" (фреска в црк. С.-Аннунциата), "Правосудие" (1515),"Проповедь Иоанна Крестителя" (там же), "Портрет Дофина", "Caritas" (в Луврск. гал., в Париже), "Мадонну с гарпиями" (в гал. Уффици, во Флоренции), "Жертвоприношение Исаака" (в Дрезденской гал.), собственный портрет (в гал. Уффици) и пр. В Имп. Эрмитаже имеется одна картина С.: "Св. Семейство" (24). С. — один из наиболее видных представителей флорентийской школы живописи в XVI стол. Обладая великолепным рисунком и замечательным даром композиции, он не умел, однако, вносить в свои картины экспрессию. Главное достоинство произведений С. — их колорит. Сочетанием ограниченного числа красок С. достигал до удивительных эффектов, особенно в светотени, по части которой он является соперником даже величайшего из колористов одной с ним эпохи, Корреджо. Под влиянием С. развились Я. Понтормо, Д. Пулиго и Дж. Буджардино.<br>... смотреть

САРТО

Смотреть что такое САРТО в других словарях:

САРТО

САРТО

САРТО

САРТО

САРТО

САРТО

САРТО

САРТО

САРТО

САРТО АНДРЕА ДЕЛЬ

САРТО АНДРЕА ДЕЛЬ

САРТО АНДРЕА ДЕЛЬ

САРТО АНДРЕА ДЕЛЬ

САРТО АНДРЕА ДЕЛЬ

САРТО АНДРЕА ДЕЛЬ

САРТО ДЕЛЬ

Рекомендуем посмотреть:

ECOLOGICAL PLANNING

ELECTROCAR

ISCHOGALACTIC

MENSES

ЖИДКОЕ МАСЛО

ИРТУТЬ

КРАНИОСПИНАЛЬНЫЙ

МЕСТНУЮ АКЦИЗНУЮ МАРКУ

НАРА́ЛИТИ, ЛЮ, ЛИШ,

ОТКОЛУПАТЬ

КАССИОПЕЯ ЗНАЧЕНИЕ