Смотреть больше слов в «Европейском искусстве: Живописи. Скульптуре. Графике: Энциклопедии»
РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио (ок. 1710-10.4.1794, Рим), итальянский архитектор, работавший в России. Учился у Л. Ъанвителли. В России - с 1751, в 1756-... смотреть
(Rinaldi), Антонио (около 1710-1794) - российский архитектор. По происхождению итальянец, с 1751 работал в России. Павильон "Катальная горка" (1762-177... смотреть
РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио (ок . 1710-1794), российский архитектор. По происхождению итальянец, с 1751 работал в России. Павильон "Катальная горка" (1762-74) и Китайский дворец (1762-68) в Ораниенбауме связаны с традициями архитектуры стиля рококо. Мраморный дворец в Петербурге (1768-85), дворец в Гатчине (1766-1781) - переход к классицизму.<br><br><br>... смотреть
- (Rinaldi) Антонио (ок. 1710-1794) - российский архитектор. Попроисхождению итальянец, с 1751 работал в России. Павильон ""Катальнаягорка"" (1762-74) и Китайский дворец (1762-68) в Ораниенбауме связаны страдициями архитектуры стиля рококо. Мраморный дворец в Петербурге(1768-85), дворец в Гатчине (1766-1781) - переход к классицизму.... смотреть
РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио (около 1710 - 94), архитектор. По происхождению итальянец. С 1751 работал в России. В постройках Ринальди отразился переход от барокко к рококо: постройки в Ораниенбауме (ныне Ломоносов), дворец в Гатчине (1766 - 81). <br>... смотреть
РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио (ок. 1710-1794) - российский архитектор. По происхождению итальянец, с 1751 работал в России. Павильон "Катальная горка" (1762-74) и Китайский дворец (1762-68) в Ораниенбауме связаны с традициями архитектуры стиля рококо. Мраморный дворец в Петербурге (1768-85), дворец в Гатчине (1766-1781) - переход к классицизму.<br>... смотреть
(около 1710-1794) российский архитектор. По происхождению итальянец, с 1751 работал в России. Павильон "Катальная горка" (1762-1774) и Китайский двор... смотреть
Ринальди (Rinaldi), Антонио (около 1710-1794) - российский архитектор. По происхождению итальянец, с 1751 работал в России. Павильон "Катальная горка" (1762-1774) и Китайский дворец (1762-1768) в Ораниенбауме связаны с традициями архитектуры стиля рококо. Мраморный дворец в Петербурге (1768-1785), дворец в Гатчине (1766-1781) - переход к классицизму.<br><br><br>... смотреть
РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио (ок . 1710-1794), российский архитектор. По происхождению итальянец, с 1751 работал в России. Павильон "Катальная горка" (1762-74) и Китайский дворец (1762-68) в Ораниенбауме связаны с традициями архитектуры стиля рококо. Мраморный дворец в Петербурге (1768-85), дворец в Гатчине (1766-1781) - переход к классицизму.... смотреть
РИНАЛЬДИ (Rinaldi) Антонио (ок. 1710-1794), российский архитектор. По происхождению итальянец, с 1751 работал в России. Павильон "Катальная горка" (1762-74) и Китайский дворец (1762-68) в Ораниенбауме связаны с традициями архитектуры стиля рококо. Мраморный дворец в Петербурге (1768-85), дворец в Гатчине (1766-1781) - переход к классицизму.... смотреть
(Rinaldi, 1835—1890) — итальянский живописец, учился в Милане под руководством Э. Пальяно и вскоре выказал необыкновенную способность к колориту. Во время борьбы за единство Италии, он сражался в рядах гарибальдийцев, но в 1859 г. снова взялся за кисти. С этого времени его произведения являлись почти на всех итальянских художественных выставках, особенно на ежегодных в Милане, и повсюду доставляли ему похвалы и премии. Лучшими из этих произведений, находящихся по большей части во владении итальянской королевской фамилии, могут считаться: "Гамлет и Офелия" — картина, повторенная художником четыре или пять раз, "Перелетные ласточки", "Последние минуты Микеланджело", "Ватт, открывающий силу пара", "Альфьери, читающий свою трагедию Мирра перед графиней Альбани", "Сиротка", "Форнарина и похороны Рафаэля", "Случай с Бенвенуто Челлини" и "Страдиварий, приготовляющий особенный лак для своих скрипок". За год до своей смерти, Р. был разбит параличом вследствие огорчения, причиненного погибелью пяти его картин на кремонской выставке 1888 г. <span class="italic"><br><p>А. С—в. </p></span><br>... смотреть
РИНА́ЛЬДИ Антонио (1709-94) - архитектор. Учился и работал в Неаполе, был помощником Л. Ванвителли в стр-ве королевской резиденции в Казерте (1740-52). С 1752 - в России. Работал у гетмана Украины К. Разумовского в Батурине. Из провинц. работ Р. сохранилась ц. св. Екатерины в Ямбурге (ныне Кингисепп, Ленингр. обл.). С 1754 - арх. двора наследника, затем имп. Петра III, работал в его резиденции в Ораниенбауме. Им созданы интерьеры Большого дворца и парадная лестница с его террасы в Нижний сад; дворец в крепости Петерштадт; Китайский дворец и Катальная горка (1756-66). Р. проектировал и сады. Ораниенбаумские постр. Р. - единств. в России крупный ансамбль, целиком выдерж. в формах рококо. Особый интерес представляет виртуозное применение нетрадиционных мат-лов.В 1760-70-е гг. Р. построил для Г. Орлова Мраморный дворец в Петерб. Фасады дворца сохранились, но со временем была нарушена композиция - гл. фасад, по проекту выходивший на Красный канал, оказался дворовым. В интерьерах сохранилась парадная лестница, украш. барельефным портретом Р. работы Ф. Шубина, и нижний ярус Мраморного зала. Здание и интерьеры облицованы цветным камнем и являются редчайшим образцом позднего итал. Ренесс. в С.-Петербурге. В то же время Р. строит для Г. Орлова загородную резиденцию в Гатчине. Здесь он создает с 1766 первый в России англ. парк с романтич. Охотничьим замком. В парке было всего три сооружения: источник, окультуренный изыск. формы рокайльной рамой, "античные" обелиск в честь А. Орлова и "колонна Орла" - своеобразный знак фамилии. Возможно, Р. построил и т. н. "Круглую ригу" - как бы древний замок, обращенный в хоз. постройку. В целом - ностальгия по "золотому веку" и воплощение идеалов Руссо, к-рого Г. Орлов приглашал поселиться в Гатчине. Гатчина, созданная Р., оказалась идеальным культурным пространством для подчеркнуто рыцарственно-романтичного Павла Петровича, получившего ее в 1783. Все дальнейшее стр-во в Гатчине, к-рое вели при Павле I В. Бренна, Н. Львов, А. Захаров, было развитием эстетических и этических идей, заложенных Р. Благодаря Павлу Гатчина стала одним из программных пространств рус. культуры, программа же во многом восходит к Р.<p class="tab">В 1770-е гг. Р. работал в имп. резиденции в Царском Селе. Ему традиционно приписывается пять триумф. памятников, хотя не везде это подтверждено документально. Это: Катульский обелиск в честь победы гр. Н. Румянцева (1772), Морейская колонна победе гр. Ф. Орлова (1770), Чесменская ростр. колонна в честь победы гр. А. Орлова, Крымская колонна и Гатчинские триумф. ворота в честь заслуг гр. Г. Орлова (1771-82). Все они выполнены из мрамора в виде античных пам. и располагались в пейзажных англ. парках. Надписи на них говорят о совр. событиях, и тем самым достигается уникальный эффект: антич. как бы претворяется в совр., а совр. - в антич.; значимость увековеч. лиц и событий возрастает до значимости героев античного мира. Точно найденный масштаб пам. соразмерен человеку и дает возможность каждому ощутить свою сопричастность запечатленному. Найденное Р. худ. решение закрепило за Царским Селом значение сада ист. памяти и оказало огромное воздействие на всю рус. поэзию. Позже, с появлением терм Камерона, эти пам. органически вошли в образ "античного" пространства в России, ставшего одной из программ русской культуры.</p><p class="tab">В 1780-е гг. Р. работал в Петербурге, где построил Большой т-р, 3-й Исаакиевский собор, Тучков буян и др. В 1784 Р. уезжает в Рим, где умирает спустя 10 лет.</p><p class="tab">Р. творил в формах итал. Ренесс, часто используя эл-ты итал. барокко и рококо. Изменчивость, неопределенность рококо, игра пространством, стилем, формой - все это в полной мере присуще творчеству Р.</p><center> <p class="tab"></p> <h3>А. Ринальди. Мраморный дворец. Санкт-Петербург</h3> <img style="max-width:300px;" src="https://words-storage.s3.eu-central-1.amazonaws.com/production/article_images/1597/6a7a0324-a441-4d37-8be0-6ecfedbc42d0" title="РИНАЛЬДИ АНТОНИО фото" alt="РИНАЛЬДИ АНТОНИО фото" class="responsive-img img-responsive"> </center><p class="tab">-----------------------------------</p><p class="tab"><b>РИНА́ЛЬДИ Антонио</b> (? - после 1759) - итал. артист, педагог, балетм. венецианской школы (псевд. - Фоссано). С 1733 выступал на сцене т-ра "Сан-Самуэле" в Венеции. Был известен как виртуозный комич. танцовщик. Ставил комич. балеты, танцы в оп., напр. в "Джиневере" Селлитти. В 1736-38 и с 1742 до кон. 50-х гг. балетм. и танцовщик в СПб. и Ораниенбауме. Приехал в Россию с оп. труппой Ф. Арайи, где выступала и его жена - танцовщица Джулия Р. Принимал участие в постановке и исполнении придворного спектакля "Сила любви и ненависти" (1736). В 1736 конфликт с Бироном, фаворитом имп. Анны Иоанновны, заставил Р. уехать из России вместе с др. танцовщиками труппы. В 1738-41 выступал в Париже и Лондоне вместе со своей ученицей Барбериной (Б. Кампанини). После смерти Анны Иоанновны был снова приглашен в Россию для создания коронац. спектаклей по случаю восшествия на престол Елизаветы Петровны. Поставил танцы в оп. Ф. Арайи "Сципион" (1745), "Евдокия венчанная, или Феодосии Вторый" (1751), "Александр в Индии" (1755). Вместе с Ж. Ланде преподавал в Театр. уч-ще, а в 1848 возглавил придворный балет. С открытием в Ораниенбауме танц. школы и т-ра создавал там свои спектакли. Его деят-ность продолжалась до кон. 1750-х гг.</p>... смотреть
Ринальди Антонио (Rinaldi) (около 1710 - 1794), итальянский архитектор. Учился у Л. Ванвителли. Работал в России (с 1751). В 1756-90 придворный ... смотреть
Ринальди Антонио (около 1710—1794), архитектор. По происхождению итальянец. Работал в России с 1751 (по другим источникам, с 1752). В 1756—9... смотреть
Ринальди (Rinaldi) Антонио (около 1710 ‒ 10.4.1794, Рим), итальянский архитектор, работавший в России. Учился у Л. Ванвителли. В России ‒ с 1751, в 175... смотреть
(Rinaldi, 1793—1873) — итальянский скульптор, учился в венецианской академии художеств под руководством Маттеини и в 1820 г. был отправлен в Рим, где совершенствовался в мастерской А. Кановы. Впоследствии был профессором в римской академии св. Луки. Работая вообще в манере Кановы, он трактовал драпировки и другие околичности с большей свободой и живописностью, чем этот мастер. Главные его произведения — мраморная статуя Орлеанской девы, колоссальная, также мраморная, статуя св. Стефана, группы "Хирон учит Ахилла игре на лире" (в венецианской академии), "Кефал и Прокрида" и "Андрокл, узнанный львом", статуи Адониса (в венецианской академии), Мельпомены, возвратившегося домой Одиссея и некоторые др. <span class="italic"><br><p>А. С—в. </p></span><br>... смотреть