БЁКЛИН

, Арнольд (Bocklin, Arnold) 1827, Базель — 1901, Сан Доменико ди Фьезоле. Швейцарский живописец. Учился в дюссельдорфской Академии художеств у Ширмера. В 1848 посетил Францию, в конце 1840-х — Брюссель. В 1850—1857 жил в Риме, где сблизился с кружком Фейербаха. Работал также в Базеле (1857—1859), Мюнхене (1859—1860), Веймаре (1860—1862). В 1867—1877 жил во Флоренции, в 1886—1899 — в Цюрихе. Писал пейзажи, картины аллегорического содержания, портреты. В ранних работах — Римский пейзаж (1850-е, Гейдельберг, Художественный музей), Вилла у моря (1864—1865, Мюнхен, галерея Шака) проявилось увлечение культурой Италии, сформировавшееся под влиянием Ширмера, а затем Фейербаха. Романтизированные образы итальянской природы передают эмоциональные ощущения художника, рождая чувство одиночества и печали. Изображение в пейзажах фигуры Пана (Пан в камышах, 1856—1857; Пан, напуганный пастухом, 1860, оба — Мюнхен, галерея Шака) привносит многозначность и таинственность в пейзажи. В этом нашли выражение юношеские увлечения художника мифологией и классической поэзией, а также романтическое восприятие культуры Италии как некоего классического мифа, вобравшего в себя настоящее и прошлое. Полотна итальянского периода или созданные позднее по впечатлениям от поездок исполнены в темной колористической гамме, гладким мазком, компактно передающим объемы. Под влиянием Фейербаха Бёклин обращается к написанию больших полотен, живописная манера его начинает тяготеть к работе крупными цветовыми пятнами, более декоративно-плоскостному построению композиции. В полотнах Юноша и девушка среди лугов (1866, Цюрих, Кунстхалле) и Весна любви (1868, Дармштадт, Музей земли Гессен) человеческие фигуры, не утратившие объемности, переданы компактными, темными силуэтами на фоне ярких пятен зелени луга и цветущего сада. Тема мифа о золотом веке как времени счастья, покоя, гармонии человеческого и природного бытия получит развитие и в произведениях 1870—1880-х (Летний день, 1881, Дрезден, Картинная галерея; Весенний гимн, 1888, Лейпциг, Музей изобразительных искусств).Как и многие произведения символистов, они тяготеют по цветовому и композиционному решению к панно. Неглубоко трактовано пространство и в полотнах Борьба кентавров (1873, Базель, Художественный музей), Тритон и нереида (1875, Берлин, Гос. музеи), Одиссей и Каллипсо (1883, Базель, Художественный музей), Морской штиль (1887, Берн, Художественный музей). Изображенные в морском или лесном пейзаже мифологические персонажи вносят в полотна художника некое трудно различимое единство натуры и вымысла. Ощущение таинственного предчувствия, свойственное живописи европейских символистов, рождает пейзаж Остров мертвых (1880, Базель, Художественный музей). Он исполнен в манере пленэрной живописи, характерной для работ 1850—1860-х. Объемно смотрятся очертания крон ветвистых деревьев пустынного острова вдали. На протяжении всей жизни Бёклин создавал портреты. В темной колористической гамме, с сильной моделировкой фигур светотенью исполнены портреты 1860-х (Автопортрет, 1861, Базель, Художественный музей; Сын Арнольд, 1861, Люцерн, Художественная галерея; Ф. Ленбах, 1862, Вена, Галерея австрийской живописи; Фани Янаушек, 1861, Франкфурт-на-Майне, Штеделевский институт искусств). В каждом образе выявлено эмоциональное начало, он приобретает характер импровизации, подчиненной видению художника. Более декоративны по цветовому решению и подчеркнуто срежиссированы портреты 1870-х (Автопортрет со скрипкой смерти, 1872; Автопортрет с бокалом, 1885, оба — Берлин, Нац. галерея). Бёклин вошел в историю искусства XIX в. как крупнейший художник-символист, живопись которого оказала значительное влияние на многих мастеров.
Лит.: Николаева Н. Арнольд Бёклин. М., 1913; Федотова Е. Бёклин. М., 2001; Bryner-Bender V. Arnold Bocklin’s Stellung zum Portrait. Basel, 1952; Betthausen P. Arnold Bocklin. Dresden, 1975; Zendler H. Arnold Bocklins Totensee. Museum der Bildenden Kunste. Leipzig, 1987.
Е. Федотова

Смотреть больше слов в «Европейском искусстве: Живописи. Скульптуре. Графике: Энциклопедии»

БЕКМАН →← БЕЙЕРЕН

Смотреть что такое БЁКЛИН в других словарях:

БЁКЛИН

БЁКЛИН (Bocklin) Арнольд (16.10.1827, Базель, Швейцария,-16.1.1901, Сан-Доменико-ди-Фьезоле, Италия), швейцарский живописец. Учился в Дюссельдорфе (1... смотреть

БЁКЛИН

        Арнольд (1827 — 1901), швейц. живописец, неск. лет жил в Риме, совершал поездки в Неаполь и Помпеи, где изучал технику рим. настенной живописи.... смотреть

БЁКЛИН

(Арнольд Б. (1827-1901) – швейцарский художник, автор картины «Остров мертвых») Обои, / стены, / блекли... / блекли... / Тонули в серых тонах офортовых... смотреть

БЁКЛИН

БЁКЛИН (Арнольд Б. (1827-1901) - швейцарский художник, автор картины «Остров мертвых») Обои, / стены, / блекли... / блекли... / Тонули в серых тонах офортовых. / Со стенки / на город разросшийся / Бёклин / Москвой расставил «Остров мертвых». М923 (433)... смотреть

БЁКЛИН

БЁКЛИН (Bocklin) Арнольд (1827 - 1901), швейцарский живописец. В фантастических сценах сочетал мистическую символику с натуралистической достоверностью ("Тритон и Нереида", 1873 - 74). <br>... смотреть

БЁКЛИН АРНОЛЬД

Бёклин Арнольд        (Bocklin) (1827-1901), швейцарский живописец. Учился в Дюссельдорфе (1845-47). Работал в Базеле, Мюнхене, Италии. В пейзажах, миф... смотреть

БЁКЛИН АРНОЛЬД

Бёклин (Böcklin) Арнольд (16.10.1827, Базель, Швейцария, ‒ 16.1.1901, Сан-Доменико-ди-Фьезоле, Италия), швейцарский живописец. Учился в Дюссельдорфе (1... смотреть

БЁКЛИН АРНОЛЬД (ДОПОЛНЕНИЕ К СТАТЬЕ)

— живописец (см); ум. 16 января 1901 г.

T: 138