ЧЕЛЛИНИ

, Бенвенуто (Cellini, Benvenuto) 1500, Флоренция — 1571, Флоренция. Итальянский скульптор, ювелир. Талантливый писатель, автор биографической книги Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентийца, написанная им самим во Флоренции, а также более чем 100 сонетов и трактатов о ювелирном искусстве, зодчестве, ваянии. Работал в Риме (1523—1539), Париже (1540—1545), Флоренции (1545—1571). Сын флорентийского музыканта, Бенвенуто был обучен своим отцом искусству игры на флейте и корнете и продолжил музыкальное образование в Болонье, а также обучился мастерству ювелира в Пизе и Риме. Джорджо Вазари, автор знаменитых Жизнеописаний итальянских мастеров, хорошо знавший Челлини, характеризует его как "художника во всех делах гордого, смелого, быстрого, крайне живого и неистового человека, умевшего говорить правду в глаза великим мира сего". Творческая карьера Челлини началась в 1523 в Риме при дворе папы Климента VII Медичи, высоко ценившего как музыкальное дарование своего молодого земляка, так и его талант ювелира, назначив его мастером монетного двора. Из работ, выполненных Челлини в 1523—1527, сохранилось несколько экземпляров монеты с изображением Климента VII. Это первая дошедшая до нас работа Челлини уже отмечена печатью его таланта: профильный портрет папы безукоризненно вписан в поле монеты, обобщенность силуэта сочетается с тонкой проработкой деталей. В 1527 творческая карьера Челлини была прервана вторжением в Италию войск императора Германии Карла V и его союзника коннетабля Бурбонского. Имперские войска осадили Рим, папа Климент и его двор укрылись в древней римской цитадели — замке Св. Ангела. Челлини был в числе тех, кто оборонял замок. После падения цитадели и вторжения в Рим имперских войск, учинивших в городе чудовищный погром, сопровождавшийся массовыми убийствами горожан, Челлини покинул Рим и вернулся во Флоренцию. Однако вскоре он был вызван в Рим папой Климентом VII. После смерти последнего (1534) перешел на службу к новому папе Павлу III Фарнезе. В апреле 1537 отправился в Париж, надеясь получить заказы у короля Франциска I, но эти надежды не сбылись, и в декабре 1537 мастер вернулся в Рим.Здесь он вскоре был арестован и обвинен в присвоении части золота и драгоценных камней из папской казны, которая в 1527 была по приказу папы укрыта в эту цитадель-тюрьму. Оттуда он совершил дерзкий побег, но через некоторое время был схвачен стражей на одной из римских улиц и снова помещен в замок, откуда был выпущен только в декабре 1539. Некоторое время состоял на службе у одного из своих покровителей — кардинала Ипполито д’Эсте, затем по совету кардинала вторично отправился в Париж, захватив с собой несколько работ и восковую модель большой солонки с фигурами Геи и Нептуна. Прибыв в Париж и отправившись оттуда в Фонтенбло, где в то время находился Франциск I, он счел, что ему назначили слишком низкое содержание, и, оставив своих помощников в Париже, уехал, заявив, что он направляется в Святую землю поклониться Гробу Господню. Нагнавшие его посланцы короля убедили Челлини вернуться в Париж. Король согласился на его условия, поселил его в замке Нель и заказал ряд работ, в том числе колоссальную статую Марса. Предназначенная для украшения фонтана, она была закончена в 1543, но впоследствии разрушена. Не удалось Челлини осуществить другой заказ короля — создание 12 статуй-светильников. Была закончена лишь одна из них, не сохранившаяся до наших дней. Из работ, заказанных королем, до наших дней дошли только 2 — большой люнет Нимфа Фонтенбло и самая блистательная работа Челлини-ювелира — солонка Франциска I. Рельеф Нимфа Фонтенбло (ок. 1543—1544, Париж, Лувр) был предназначен для украшения портала дворца Фонтенбло, однако был подарен Франциском I его фаворитке Диане де Пуатье и украсил принадлежавший ей замок Анэ, откуда в кон. XVIII в. был перевезен в Лувр. Эта первая дошедшая до нас работа Челлини-скульптора при всей ее эффектности вызывает двойственное впечатление. Пропорции фигуры обнаженной нимфы при всей мощности ее телосложения чрезмерно вытянуты, голова слишком мала; в то же время Челлини эффектно обыграл контраст плавного, обобщенного силуэта нимфы и дробного фона, плотно заполненного фигурами оленя и собак. Сходный контраст присутствует и в самом прославленном произведении Челлини-ювелира — золотой солонке Франциска I (1540—1543, Вена, Музей истории искусства). Это самая эффектная работа Челлини-ювелира. Замысел солонки возник еще в Риме, где мастер сделал восковую модель, которую привез в Париж. Эта довольно большая композиция состоит из круглого постамента, украшенного покрытыми цветной эмалью изображениями животных, цветов, рыб и восседающих на этом постаменте золотыми фигурами Геи и Нептуна, символизирующих землю и морскую воду; рядом с ними солонка-кораблик и перечница-храмик. Цветные эмали и несколько дробные детали постамента подчеркивают плавные очертания фигур, объединенных волнообразным ритмом. В 1542 Франция была втянута в полосу войн, охвативших значительную часть Европы, и в 1545 Челлини решил вернуться в Италию. По дороге в Рим он остановился во Флоренции и решил представиться герцогу Козимо I Медичи. Последний предложил Челлини поступить к нему на службу, сказал, что он мечтает украсить площадь Синьории статуей Персея, обещал найти помещение для мастерской. Челлини согласился, и последние четверть века провел в родном городе, женился на некой Моне Тере, которая родила ему 5 дочерей, а также взял на попечение свою овдовевшую сестру и племянниц. Это создало немалые материальные трудности для немолодого мастера, тем более что герцог Козимо, как и другие покровители Челлини, был щедр на посулы, но не очень любил расплачиваться. Тем не менее в творческой биографии Челлини флорентийский период — самый плодотворный. Именно в эти годы он, известный в Италии преимущественно как ювелир, становится одним из ведущих скульпторов Флоренции. В годы работы во Флоренции Челлини проявил себя как талантливый портретист, создавший новый тип парадного скульптурного портрета. Таков эффектный бронзовый бюст герцога Козимо Медичи в позолоченных латах римского императора (1545—1548, Флоренция, Нац. музей Барджелло), в 1557 украсивший ворота крепости на принадлежавшем Флоренции острове Эльба, а в 1771 вернувшийся во Флоренцию. Великолепно передав портретное сходство, Челлини в то же время придал герцогу образ грозного небожителя. Самым значительным, прославившим художника творением Челлини была большая бронзовая статуя Персея, победителя Медузы Горгоны, над которой он работал около 8 лет (1546—1554). Отливке статуи, красочно описанной Челлини в его книге, предшествовало создание восковой и бронзовой модели Персея, а также бронзовых моделей античных божеств, украшающих постамент статуи. Эти небольшие статуи, хранящиеся в Национальном музее Барджелло (Флоренция), принадлежат к числу лучших его работ. Таковы восковая и бронзовая модели Персея и превосходная бронзовая статуэтка улетающего Меркурия. Последний стоит в одной из ниш постамента статуи Персея и виден только с одной стороны, но в бронзовой модели легкая, стройная фигура развернута в пространстве так, что при ее обходе с каждой новой точки зрения предстает новый, парящий в воздухе силуэт. Статуя самого Персея (Флоренция, Пьяцца делла Синьория, Лоджия деи Ланци) более массивна, чем в моделях, в то же время эффектна и импозантна. Особое место среди поздних работ Челлини занимает величественное Распятие — статуя из белого мрамора, прикрепленная к огромному кресту из черного мрамора (1562, Эскориал, церковь Сан Лоренсо), сделанная для герцогини Флоренции Элеоноры Толедской и подаренная в 1576 ее сыном герцогом Франческо I испанскому королю Филиппу II. В этой последней работе Челлини поражает и величием образа распятого Спасителя, и гармонической ясностью языка скульптуры.

Лит.: "Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорентийца, написанная им самим во Флоренции". М., 1958; Виппер Б. Р. Борьба течений в итальянском искусстве XVI века. М., 1956. С. 170—177; Смирнова И. А. Искусство маньеризма // Всеобщая история искусств / Под редакцией Ю. Д. Колпинского и Е. О. Ротенберга. М., 1962. Т. III. С. 237—240; Camesasca E. Tutta l’opera di Benvenuto Cellini. Milano, 1955.

И. Смирнова

Смотреть больше слов в «Европейском искусстве: Живописи. Скульптуре. Графике: Энциклопедии»

ЧЕРАККИ →← ЧЕДИНИ

Смотреть что такое ЧЕЛЛИНИ в других словарях:

ЧЕЛЛИНИ

(Бенвенуто Cellini), род. во Флоренции, 3 ноября 1500 г. — знаменитый итальянский золотых дел мастер, медальер и скульптор, сын архитектора Джованни Ч.... смотреть

ЧЕЛЛИНИ

ЧЕЛЛИНИ (Cellini) Бенвенуто (3.11. 1500, Флоренция,- 13.2.1571, там же), итальянский скульптор, ювелир и писатель. Учился у ювелира M. Бандинелли; ис... смотреть

ЧЕЛЛИНИ

Челлини (Бенвенуто Cellini, род. во Флоренции 3 ноября 1500 г.) — знаменитый итальянский золотых дел мастер, медальер и скульптор, сын архитектора Джованни Ч., вначале учился музыке, но выказывал больше охоты к пластическим искусствам и 15-ти лет от роду поступил, против отцовской воли, в ученики к золотых дел мастеру Антонио ди Сандро, прозванному Марконе. Своенравный и буйный характер юноши не давал ему уживаться на одном месте, и он переходил от одного мастера к другому, ведя скитальческую жизнь между Флоренцией и Римом, пока в 1523 г. не остался надолго в вечном городе, где папа Климент VII (Медичи), ввиду его художественных знаний и по части музыки, и по части ювелирного мастерства, принял его к себе на службу. Кроме разных мелких поделок для папы, Ч. занимался резьбою штемпелей для медалей (которые в то время было в моде носить на мужских шляпах), отливкою и чеканкою предметов украшения, выбивными металлическими работами, изготовлением эмалей, и вскоре приобрел большую известность в кругу римских богачей и знати. Эту деятельность художника прервали осада и опустошение Рима войском имп. Карла V под начальством коннетабля Бурбонского. Участвуя в защите города от неприятеля, Ч., по его словам (которым, зная его склонность к хвастовству, нельзя придавать большой веры), убил коннетабля выстрелом из ружья и принца Оранского из пушки. По заключении барселонского мира, Ч. жил и трудился то во Флоренции, то в Риме. Будучи во втором из этих городов неосновательно заподозрен в убийстве, он бежал в Неаполь, но вскоре Климент VII призвал его снова к своему двору. Преемник этого папы, Павел III, вверил Ч. управление римским монетным двором, но убийство одного миланского золотых дел мастера, совершенное им в запальчивости, принудило Бенвенуто к новому бегству, на этот раз во Флоренцию. Здесь поступил он, в качестве медальера, на службу к герцогу Александру и изготовил ряд превосходных монет и медалей, а затем отправился во Францию, ко двору Франциска I, но вскоре, заболев и затосковав по родине, возвратился в Рим; папа даровал ему прощение еще до его поездки во Францию. Обвиненный в утайке части серебра, золота и драгоценных каменьев, отпущенных для заказанных ему работ из папской казны, он был приговорен к пожизненному тюремному заключению и посажен в замок Св. Ангела, но через два года, благодаря заступничеству кардинала Ипполита д‘Эсте, выпущен на свободу. Вероятно, по поручению этого сановника была вылеплена им модель известной солонки, впоследствии исполненной из золота для французск. кор. Франциска I и составляющей теперь одну из главных драгоценностей имп. сокровищницы в Вене (см. табл. VI при статье Ваяние). В 1540 г. Ч. отправился вторично во Францию, где пробыл на королевской службе пять лет. Из работ, исполненных им в это время, можно указать с достоверностью только на так назыв. "Фонтенеблоскую Нимфу" — колоссальный бронзовый рельеф, изображающий нагую лежащую молодую женщину, окруженную животными (наход. в Луврск. муз., в Париже). Несмотря на благоволение Франциска I и на получение от него в подарок замка Ле-Пти-Несль, Ч., тревожимый интригами своих соперников, покинул Францию, в которую и потом не захотел возвратиться, как ни просил его о том король. Он поселился во Флоренции, где герцог Козимо I принял его с распростертыми объятиями. Для него Ч. вылепил и отлил из бронзы статую Персея с головою Медузы в руке, одно из лучших своих произведений, красующееся теперь во Флоренции, в Loggia del lanzi. К этой же поре деятельности знаменитого художника относятся его опыты ваяния из мрамора — группа "Аполлон и Гиацинт" и статуя "Нарцисс" (обе во флорент. гал. Уффици). Во время войны со сиенцами, Ч. заведовал поправкою и усилением укреплений Флоренции. Последние восемь лет его жизни протекли более мирно, чем все предшествовавшие ее годы. В 1558 г; он пошел в монахи, но вскоре скинул с себя рясу для того, чтобы жениться, невзирая на то, что ему было уже около 60 лет. Он ум. во Флоренции, 13 февраля 1571 г., оставив после себя двух дочерей и сына. Из исполненных им золотых и серебряных изделий дошли до нас только немногие: драгоценность их материала, небрежность и невежество владевших ими были причиною того, что большинство их давно уничтожено для изготовления других вещей, и хотя еще нередко встречаются изделия подобного рода, считающиеся вышедшими из рук Ч., однако принадлежность их ему почти всегда не только сомнительна, но и совершенно невероятна. Из крупных скульптурных работ Ч., сверх вышеупомянутых, особенно замечательны бронзовый, превосходящий своею величиною натуру бюст Козимо I, в палаццо-Барджелло, во Флоренции, и мраморное, размером в натуру, Распятие, в Эскуриале, близ Мадрида. Как золотых дел мастер, Ч. вполне достоин славы первоклассного художника, приобретенной им еще при жизни: в отношении вкуса орнаментики и изящества работы у него нет соперника среди всех артистов эпохи Возрождения. Напротив того, как скульптор крупных произведений, он занимает в истории итальянского искусства лишь второстепенное место: его статуя "Персей", при всей своей красоте, страдает неверностью пропорций и погрешностями в мускулатуре; эффектность ее — чисто внешняя, не возбуждающая глубокого чувства в зрителе. Композиция медалей и штемпелей, изготовленных Ч., носит на себе отпечаток манерности, свойственной почти всем последователям Микеланджело, влияние которого более или менее ясно отражается и в прочих произведениях Бенвенуто. Ч. написал свою автобиографию, доведенную до 1562 г. Это сочинение, впервые появившееся в печати на итальянском языке в 1728 г. и после того изданное много раз, переведено на все европ. языки (русск. перевод СПб., 1848 и позже). Ярко обрисовывая личность автора и подробно повествуя об его художественной деятельности, оно дает вместе с тем живую картину окружавшей его среды, близко знакомит с современными ему людьми и нравами, вследствие чего имеет важное значение не только для истории искусства, но и для истории культуры вообще. Кроме автобиографии, из-под пера Ч. вышли два трактата, о золотых дел мастерстве и о скульптуре; они, вместе с другими его сочинениями в прозе и стихах, изданы Фр. Тасси (Флоренция, 1829, 3 т.). — Ср. Е. Plon, Benvenuto Cellini, orf è vre, medailleur et sculpteur" (Париж, 1882; дополн. 1884); J. Arneth, "Studien uber Benvenuto Cellini" (Вена, 1859); A von Reumont, "Cellinis letzte Lebensjahre" (в "Historisch. Tachenbuch" Раумера на 1847) и его же, "Beitrage zur italienischen Geschichte" (т. 3, Берлин, 1854). А. С — в. ... смотреть

ЧЕЛЛИНИ

Челли́ни(cellini) Бенвенуто (1500, Флоренция – 1571, там же), итальянский скульптор, ювелир, теоретик искусства и писатель, представитель маньеризма. У... смотреть

ЧЕЛЛИНИ

(Cellini), Бенвенуто (3.XI.1500 - 13.II.1571) - итал. скульптор, ювелир, писатель. Работал во Флоренции, Пизе, Болонье, Венеции, Риме. Постоянными зака... смотреть

ЧЕЛЛИНИ

ЧЕЛЛИНИ (Cellini) Бенвенуто (1500-71), итальянский скульптор, ювелир, писатель. Представитель маньеризма. Виртуозные по мастерству ювелирные изделия ("Солонка Франциска I", 1539-43), статуи ("Персей", 1545-54), рельефы. Мемуары. ... смотреть

ЧЕЛЛИНИ (CELLINI) БЕНВЕНУТО

ЧЕЛЛИНИ (Cellini) Бенвенуто (1500-71) - итальянский скульптор, ювелир, писатель. Представитель маньеризма. Виртуозные по мастерству ювелирные изделия ("Солонка Франциска I", 1539-43), статуи ("Персей", 1545-54), рельефы. Мемуары. ... смотреть

ЧЕЛЛИНИ (CELLINI) БЕНВЕНУТО (150071)

ЧЕЛЛИНИ (Cellini) Бенвенуто (1500-71) , итальянский скульптор, ювелир, писатель. Представитель маньеризма. Виртуозные по мастерству ювелирные изделия ("Солонка Франциска I", 1539-43), статуи ("Персей", 1545-54), рельефы. Мемуары.... смотреть

ЧЕЛЛИНИ БЕНВЕНУТО

ЧЕЛЛИ́НИ (Cellini) Бенвенуто (15001571), итальянский писатель, скульптор, ювелир. Мемуары «Жизнь Бенвенуто Челлини» (незаконч., 155865, изд. 1728). Б... смотреть

ЧЕЛЛИНИ БЕНВЕНУТО

Челлини Бенвенуто (Cellini) (1500-1571), итальянский скульптор, ювелир и писатель. Представитель маньеризма. Учился у ювелира М. Бандинелли, исп... смотреть

ЧЕЛЛИНИ БЕНВЕНУТО

Челлини (Cellini) Бенвенуто (3.11.1500, Флоренция, ‒ 13.2.1571, там же), итальянский скульптор, ювелир и писатель. Учился у ювелира М. Бандинелли; испы... смотреть